L’intransigenza stilistica dell'esordiente Giacomo Abbruzzese è notevole e non teme di sfociare nel virtuosismo a briglia sciolta (come nella parte centrale, dove i silenzi sono pressoché assoluti e Disco Boy diventa, di fatto, un film di pura regia, che attraversa il cuore di tenebra della foresta), ma il flusso audiovisivo cui abbandonarsi è al contempo interlocutorio e mortalmente affascinante, oltre che in grado di interrogare frontalmente le vertigini e le voragini della contemporaneità. Un'opera prima apolide e metamorfica, che scommette sui corpi in chiave politica